2023年拙政园的感想心得 拙政园建筑心得体会(优质9篇)

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拙政园的感想心得篇一

拙政园作为中国古代园林建筑的代表之一，不仅注重园林美学，也融合了中国传统文化精髓。在参观拙政园的过程中，我深深体会到了其建筑的精髓和特点。以下是我对拙政园的建筑心得体会。

一、建筑融合自然

拙政园建筑的一个显著特点就是融合自然，布局上严格按照中国传统的“静中有动，动中有静”的原则进行设计，所以整个园林的景色交织有致，错落有致。建筑和自然形成一个高度统一的整体，相得益彰，没有一点勉强。这种自然融合的建筑设计，使得游客走在拙政园中，不仅能够欣赏美丽的园林，更能领略到自然之美。

二、建筑讲究对称

在拙政园的建筑设计中，对称性是不可忽视的一个因素。整个园林的设计都是以中心为轴，两侧对称布局，建筑的主体、门楼、亭台楼阁、假山以及艺术造景都是以对称为主要设计要素。这一对称的美学原理，在拙政园中得到了充分的体现，不仅使得建筑更为美观，更有了一定的艺术性和文化含义。

三、建筑重视礼仪文化

拙政园作为古代贵族园林之一，在贵族生活的场所之间，建筑的礼仪文化的讲究扮演着至关重要的角色。因此，在拙政园的建筑设计中，礼仪文化得到了充分的体现，例如红墙金瓦、亭台楼阁、石桥等建筑设计均让人造访者不由自主感到肃穆、庄重。这些建筑不仅反映了古代贵族建筑的精髓，也反映了中国传统文化的内涵。

四、建筑注重细节

拙政园建筑在设计上讲究细节，这在观赏时不时感受到其中美学价值的体现。无论是建筑的门窗，还是造型或尺寸的差别，都充分展现出细节的处理，令人忍不住进一步深入了解其中的优美之处。例如，石桥的墩身和拱券上附有各种雕刻和饰纹，其独特之处相当引人入胜。

五、建筑彰显文化内涵

拙政园建筑除了注重自然和艺术美感外，更展现出其独特的文化内涵。借助园林的水、山、石、植物、楼台、庭院等元素，拙政园创造出从人类文化生命历程中汲取的自然、心灵和智慧等多种文化和内涵，充分体现了中华优秀传统文化的深刻思考。

综上，拙政园建筑中蕴藏着丰富的文化内涵和美学价值，每个细微的地方都彰显出东方文化之美。这种独特的文化精神，无论对中国人还是对异域文化的人来说，都值得细细品味和探索。

拙政园的感想心得篇二

拙政园。拙政园始建于明代，王献臣是该园第一位主人。他在嘉靖、正德年间官居监察御史，晚年仕途不得意，罢官而归，买地造园，借《闲居赋》“拙者之为政”句意，取名为拙政园。园内主要景点有：兰雪堂、芙蓉榭、秫香馆、放眼亭、远香堂、小沧浪、留亭阁、浮翠阁等。

全园分东、中、西、住宅四部份。住宅是典型的苏州民居，现布置为园林博物馆展厅。东部明快开朗，以平冈远山、松林草坪、竹坞曲水为主。主要景点有：兰雪堂、缀云峰、芙蓉榭、天泉亭、秫香馆等。中部为拙政园精华所在，池水面积占1/3，以水为主，池广树茂，景色自然，临水布置了形体不一、高低错落的建筑，主次分明。主要景点有：远香堂、香洲、荷风四面亭、见山楼、小飞虹、枇杷园等。西部主体建筑为靠近住宅一侧的卅六鸳鸯馆，水池呈曲尺形，其特点为台馆分峙、回廊起伏，水波倒影，别有情趣，装饰华丽精美。主要景点有：卅六鸳鸯馆、倒影楼、与谁同坐轩、水廊等。

东园介绍

兰雪堂：是东部的主要厅堂，堂名取意于李白“独立天地间，清风洒兰雪”的诗句。始建于明崇祯八年(1635)，据园主王心一《归园田居》记载，兰雪堂为五楹草堂，“东西桂树为屏，其后则有山如幅，纵横皆种梅花。梅之外有竹，竹临僧舍，旦暮梵声，时从竹中来”，环境幽僻。堂前两棵白皮松苍劲古拙，墙边修竹苍翠欲滴，湖石玲珑，绿草夹径，东西院墙相连。堂坐北朝南三开间，“兰雪堂”匾额高挂，长窗落地，堂正中有屏门相隔，屏门南面为一幅漆雕《拙政园全景图》，屏门北面为《翠竹图》，全部采用苏州传统的漆雕工艺，屏门两边的隔扇裙板上刻有人物山水。

缀云峰：兰雪堂北，山峰高耸在绿树竹荫中，山西北双峰并立，取名“联璧”。缀云峰、联壁峰为归园田居的园中景点。王心一《归园田居记》，兰雪堂前有池，“池南有峰特起，云缀树杪，名之曰缀云峰。池左两峰并峙，如掌如帆，谓之联壁峰。”两峰为明末叠石名家陈似云作品，所用湖石，玲珑细润，以元末赵松雪山水画为范本。缀云峰的形态自下而上逐渐状大，其巅尤伟，如云状，岿然独立，旁无支撑。1943年夏夜，缀云峰突然倾圮。后来，在园林专家汪星伯的指导下，重新堆成了这座高达两丈、玲珑夭矫的奇峰，如今此峰苔藓斑驳，藤蔓纷披，不乏古意。

芙蓉榭：榭是我国古代一种很美的建筑形式，凭借周围风景而构成，形式灵活多变。芙蓉榭屋顶为卷棚歇山顶，四角飞翘，一半建在岸上，一半伸向水面，灵空架于水波上，伫立水边、秀美倩巧。此榭面临广池，池水清清，是夏日赏荷的好地方。漫步芙蓉榭，凭栏四顾，可见满池青翠，粉黛出水，风流丽质似亭亭玉立的仙子在碧波中美目流盼，微风骤起，掀起一片绿浪，送来阵阵荷香，……尽情领略荷花的娇美、幽雅和高洁的风骨。

天泉亭：是一座重檐八角亭，出檐高挑，外部形成回廊，庄重质朴，围柱间有坐槛，可以坐歇欣赏。四周草坪环绕，花木扶疏。亭北平岗小坡，林木葱郁。亭子之所以取“天泉”这个名字，是因为它的下面有一口井，此井终年不涸，水质甘甜，因而被称为“天泉”。据《乾隆长洲县志》记载，元朝大德年间，这一带有一座寺庙叫大宏寺。又过了百来年，馀泽和尚居住在这里，并建了一所“东斋”。斋前有井，称“天泉”。苏州是个水乡泽国，河多、桥多、井也多，但被载入史册的则不多见。王心一建“归园田居”时，保留了这井，也使园中平添几许田园风光。

秫香馆：秫香，指稻谷飘香，以前墙外皆为农田，丰收季节，秋风送来一阵阵稻谷的清香，令人心醉，馆亦因此得名。秫香馆为东部的主体建筑，面水隔山，为单檐歇山结构，室内宽敞明亮，长窗裙板上的黄杨木雕，共有48幅，缘据行家考证，一部为《西厢记》,另一部为《金玉如意》。其中《西厢记》一出中，有“张生跳墙会鸳鸯”、“拷红”、“长亭送别”等场景，雕镂精细，层次丰富，栩栩如生。夕阳西下，一抹余辉洒落在秫香馆的落地长窗上。加上精致的裙板木雕，把秫香馆装点得古朴雅致，别有情趣。

涵青亭：园林建筑，以亭的变化为多。亭是一种只有屋顶而没有墙的小屋，玲珑轻巧，一般由屋顶、柱身和台基三部分组成。在园林中可点景、观景，又可供人小憩、纳凉、避雨。拙政园不仅亭多，而且形式不一。涵青亭居于一隅，空间范围比较逼仄。但造园家以高大的白墙作底，建了一座组合式的半亭，一主二从，主亭平座挑出于水面之上，犹如水榭，两侧副亭略向后退，朝左右展开，似廊又非廊，主亭发两只戗，副亭发一只戗，整座亭子犹如一只展翅欲飞的凤凰，给本来平直、单调的墙体增添了飞舞的动势。斜倚亭边美人靠小坐，天光云影水间，锦鲤遨游，荷莲轻荡。

中园介绍

倚虹亭：在复廊西面的直廊上，坐东朝西，身后长廊迤逦，面前水木旷远，是进入中花园后一个极好的观赏点。亭右是梧竹幽居，亭前有一座青石小桥，名“倚虹桥”，桥栏、石质都体现了明代风格，似是明代拙政园的遗物。站在亭内，中间开阔的池水，曲桥分割水面。盛夏，满池的荷花红裳翠盖，一片江南风情。绿荫深处，隐约可见一座秀美、玲珑的宝塔，这是运用借景的手法，将园外千余米之遥的北寺塔借入园中。是“借景”中“远借”的佳例。

梧竹幽居：建筑风格独特，构思巧妙别致的梧竹幽居是一座方亭，为中部池东的观赏主景。此亭外围为廊，红柱白墙，飞檐翘角，背靠长廊，面对广池，旁有梧桐遮荫、翠竹生情。亭的绝妙之处还在于四周白墙开了四个圆形洞门，洞环洞，洞套洞，在不同的角度可看到重叠交错的分圈、套圈、连圈的奇特景观。四个圆洞门既通透、采光、雅致，又形成了四幅花窗掩映、小桥流水、湖光山色、梧竹清韵的美丽框景画面，意味隽永。“梧竹幽居”匾额为文徵明体。“爽借清风明借月，动观流水静观山”对联为清末名书家赵之谦撰书，上联连用二个借字，点出了人类与风月、与自然和谐相处的亲密之情;下联则用一动一静，一虚一实相互衬托、对比，相映成趣。

雪香云蔚亭：雪香，指梅花。云蔚，指花木繁盛。此亭适宜早春赏梅，亭旁植梅，暗香浮动。周围竹丛青翠，林木葱郁，绕溪盘行，颇有城市山林的趣味。亭为长方形，在池中西部土山上，外观质朴而轻快，亭内匾额“山花野鸟之间”为当代书画家钱君陶所书。

嘉实亭：园内种植许多枇杷树，枇杷秋天孕蕾，冬天开花，春天结果，夏天成熟，蕴含四季之气，结成累累金丸。嘉实亭，既有对江南名园的赞扬，又寓意收获的喜庆。亭墙正中开有方形窗洞，窗洞外一侧是太湖石，石旁冬有腊梅，夏有芭蕉，组成一幅天然的立体图画。通过枇杷园洞门，嘉实亭与雪香云蔚亭形成一组对景，这是造园的艺术手法之一。

听雨轩

在嘉实亭之东，与周围建筑用曲廊相接。轩前一泓清水，植有荷花;池边有芭蕉、翠竹，轩后也种植一丛芭蕉，前后相映。五代时南唐诗人李中有诗曰：“听雨入秋竹，留僧覆旧棋”;宋代诗人杨万里《秋雨叹》诗曰：“蕉叶半黄荷叶碧，两家秋雨一家声”;现代苏州园艺家周瘦鹃《芭蕉》诗曰：“芭蕉叶上潇潇雨，梦里犹闻碎玉声。”这里芭蕉、翠竹、荷叶都有，无论春夏秋冬，只要是雨夜，由于雨落在不同的植物上，加上听雨人的心态各异，自能听到各具情趣的雨声，境界绝妙，别有韵味。

海棠春坞：倚虹长廊蜿蜒，玲珑馆东侧花墙分隔的独立小院是海棠春坞。造型别致的书卷式砖额，嵌于院之南墙。院内海棠数株，初春时分万花似锦，娇羞如小家碧玉秀姿艳质，有超群绝类之美。文人墨客为之动情讴歌。庭院铺地用青红白三色鹅卵石镶嵌而成海棠花纹。院内茶几装饰图案均为海棠纹样。处处有景点题，庭院虽小，清静幽雅，是读书休憩的理想之所。

远香堂：远香堂为四面厅，是拙政园中部的主体建筑，在原明正德若墅堂的旧址上，为清乾隆时所建，青石屋基是当时的原物。它面水而筑，单檐歇山顶，面阔三间。堂北平台宽敞，池水旷朗清澈。荷池宽阔，红裳翠盖，清香宜人。堂名取周敦颐《爱莲说》中“香远益清”的名句，水中遍植荷花，因荷得名。夏日池中荷叶田田，荷风扑面，清香远送，是赏荷的佳处。园主借花自喻，表达了园主高尚的情操。堂内装饰透明玲珑的玻璃落地长窗，规格整齐，由于长窗透空，四周各具情趣的景物，山光水影，尽收眼底，犹如观赏山水长卷。室内陈设典雅精致。

小飞虹：苏州是水乡，拙政园是水园，有水必有桥。拙政园里有石板桥、石拱桥等，小飞虹的型制很特别。是苏州园林中唯一的廊桥。取南北朝宋代鲍昭《白云》诗“飞虹眺秦河，泛雾弄轻弦而命名”。朱红色桥栏倒映水中，水波粼粼，宛若飞虹，故以为名。虹，是雨过天晴后横跨大地的一架绚丽的彩桥，古人以虹喻桥，用意绝妙。它不仅是连接水面和陆地的通道，而且构成了以桥为中心的独特景观。小飞虹桥体为三跨石梁，微微拱起，呈八字型。桥面两侧设有万字护栏，三间八柱，覆盖廊屋，檐枋下饰以倒挂楣子，桥两端与曲廊相连，是一座精美的廊桥。

小沧浪：小沧浪取北宋?苏舜钦“沧浪亭”名为阁名，寓意遁世归隐。小阁面阔三间，南窗北槛，两面临水，外形十分别致，似房非房，似船非船，似桥非桥，完全是架在水面上的一座水阁。水阁横跨池上，将水面再度划分，把到此结束的中园水尾营造得貌似绵延不断，艺术手法高超。亭廊围绕，构成开敞的幽静水院。从前苏州古城文人雅士、官宦人家众多，无论是华屋巨宅还是一般住房，都特别注意小空间的修饰，这小空间就是庭院，而水庭院则是这绝无仅有的小沧浪，一方面，它体现了江南水乡风情，另一方面，因水造景，院落内外互相借景而构建了一个特别清凉的环境。

松风水阁：松、竹、梅在中国传统文化中被称作“岁寒三友”，在文人写意园中，尤爱栽种这类用以“比德”的植物，来表达主人的思想感情。松树经寒不凋，四季常青，古人将之喻作有高尚的道德情操者。松之苍劲古拙的姿态常被画入图中，是中国园林的主要树种之一。松风水阁又名“听松风处”，是看松听涛之处。这座水阁攒尖方顶，空间封闭，由廊间小门出入，其余三面采用半墙加半窗的结构。屋顶出檐特大，飞檐起翘尤高，表现出翩翩欲飞、飘逸轻灵的风采，整座建筑不是采用规整的正南正北方向，而是斜过45度角,凌空架于水上,可避阳通风,最适宜于夏天观景。亭侧植有黑松数株，有风拂过，松枝遥动，松涛作响，色声皆备，是别有风味的一处景观。

香洲：香洲为“舫”式结构，有两层舱楼，通体高雅而洒脱，其身姿倒映水中，更显得纤丽而雅洁。香洲寄托了文人的理想与情操。香洲，用的是屈原笔下“芳洲”的典故，《楚辞》中有“采芳洲兮杜若，将以遗兮下女”的句子。古时常以香草来比喻清高之士，此处以荷花景观来喻意香草，也很得体。在中国古典园林众多的石舫中，拙政园香洲大概称得上是造型最为美观的一个。船头是台，前舱是亭，中舱为榭，船尾是阁，阁上起楼，线条柔和起伏，比例大小得当，使人想起古时苏州、杭州、扬州一带山温水软、画舫如云的景象。香洲位于水边，正当东、西水流和南北向河道的交汇处，三面环水，一面依岸，由三块石条所组成的跳板登“船”，站在船头，波起涟漪，四周开敞明亮，满园秀色，令人心爽。烈日酷暑，此地却荷风阵阵，举目清凉。香洲船头上悬有文徵明写的题额，后人还专门为之题跋。香洲这条旱船，建筑手法典雅精巧，引人入胜，使人感到一种对高洁人格的追寻。

荷风四面亭：亭名因荷而得，座落在园中部池中小岛，四面皆水，湖内莲花亭亭净植，湖岸柳枝丝丝婆娑，亭单檐六角，四面通透，亭中有抱柱联：“四面荷花三面柳，半潭秋水一房山。”用在此处十分贴切。尤其是联中的“壁”字用得好，亭子是最为开敞的建筑物，柱间无墙，所以视线不受遮挡，倍感空透明亮，虽然无壁，然而三面河岸垂柳茂盛无间，四周芙蓉偎依簇拥，不是密密匝匝地围成了一道绿色的香柔之墙吗?动人的夸张和丰富的想象，使这座岛上的小亭愈发显得多姿多彩，亭亭可人。风吹墙动，绿浪翻滚，清香四溢，色、香、形俱佳。春柳轻，夏荷艳，秋水明，冬山静，荷风四面亭不仅最宜夏暑，而且四季皆宜。若从高处俯瞰荷风四面亭，但见亭出水面，飞檐出挑，红柱挺拔，基座玉白，分明是满塘荷花怀抱着的一颗光灿灿的明珠。

见山楼：见山楼三面环水，两侧傍山，从西部可通过平坦的廊桥进入底层，而上楼则要经过爬山廊或假山石级。它是一座江南风格的民居式楼房，重檐卷棚，歇山顶，坡度平缓，粉墙黛瓦，色彩淡雅，楼上的明瓦窗，保持了古朴之风。底层被称作“藕香榭”，沿水的外廊设吴王靠，小憩时凭靠可近观游鱼，中赏荷花，远则园内诸景如画一般地在眼前缓缓展开。上层为见山楼，陶渊明有名句曰：“采菊东篱下，悠然见南山。”此楼高敞，可将中园美景尽收眼底。春季满园新翠，姹紫嫣红;夏日薰风徐来，荷香阵阵;秋天池畔芦荻迎风，寒意萧瑟;冬时满屋暖阳，雪景宜人。原先，苏州城中没有高楼大厦，登此楼望远，可尽览郊外山色。相传此楼清咸丰年间太平天国忠王李秀成的办公之所。见山楼高而不危，耸而平稳，与周围的景物构成均衡的图画。

玉兰堂：玉兰堂，是一处独立闭的幽静庭院，它处在拙政园主人居住区与花园的交界部位，是园主会见宾客与处理日常事务的主要场所，玉兰堂高大宽敞，院落小巧精致。南墙高耸，好似画纸，墙上藤草作画，墙下筑有花坛，植天竺和竹丛，配湖石数峰，玉兰和桂花，色、香宜人。玉兰堂曾名“笔花堂”，与文徵明故居中的“笔花堂”同名。这显示了当初园主王献臣与文徵明之间不同一般的亲密关系;再则，“梦笔生花”也是古时文人对创作灵感的一种追寻。在此读书作画，实是人生的莫大享受。

西园介绍

宜两亭：在别有洞天靠左，叠有假山一座。沿假山上石径，有一座六角形的亭子位于山顶，这就是“宜两亭”。它踞于中园和西园分界的云墙边，亭基较高，六面置窗，窗格为梅花图案。登上宜两亭，可以俯瞰中部的山光水色。从中花园观景，从层层递进的景色展开后，宜两亭突出于廊脊之上，使整个中花园的景色变得绵延不尽，形成非常深远的景观空间，这是造园技巧上“邻借”的典型范例。“宜两”出自一个有趣的故事。唐代白居易曾与元宗简结邻而居，院落中有高大的柳树探出围墙，可为两家共赏。白居易写诗赞美道：“明月好同三径夜，绿杨宜作两家春”，以此来比喻邻里间的和睦相处。当年，拙政园的中园和西园分属两家所有，西园主人不建高楼，而改为堆山筑亭。西家可以在亭中观赏到他十分羡慕的中园景色，而中园主人在中花园亦可眺望亭阁高耸的一番情趣，借亭入景，丰富景观，岂不妙哉!一亭宜两家，添景更添情，就这样，一句好诗，一段佳话，造就了一个妙亭，一道风景。

波形廊：在西花园与中花园交界处的一道水廊，是别处少见的佳构。从平面上看，水廊呈“l”形环池布局，分成两段，临水而筑，南段从别有洞天入口，到卅六鸳鸯馆止;北段止于倒影楼，悬空于水上。这里原来是一堵分隔中、西园的水墙，作为两园之间的分界横在那里，如何规划成景颇费踌躇。聪明的工匠借墙为廊，凌水而建，以一种绝处求生的高妙造园手法来打破这墙僵直、沉闷的局面，将廊的下部架空，犹如栈道一般，依水势作成高低起伏、弯转曲折状，使景观空间富于弹性，具有韵律美和节奏美。由南往北，经过一系列形态变化之后，突然出现大幅度转折，把它拉离园墙一段距离，使之突出于水池之上，低贴水面，左右凌空，廊顶变化如亭盖，临水处立小石栏柱两根，犹如钓台一般，在波形廊靠近倒影楼的近终点处，在其下部设一孔水洞，让廊跨越而过，使园的中、西部水系相通，廊体也拔高至最高点。若远看水廊，便似长虹卧波，气势不凡。

卅六鸳鸯馆：是西花园的主体建筑，精美华丽，南部叫“十八曼陀罗花馆”，北部叫“卅六鸳鸯馆”。一座建筑同时有两个名字，这是古建筑中的一种鸳鸯厅形式，以屏风、罩、纱?将一座大厅分为两部，梁架一面用扁料,一面用圆料，似两进厅堂合并而成，其作用是南半部宜于冬、春，北半部宜于夏、秋。鸳鸯厅面阔三间，外观为硬山顶，平面呈方形，四隅均建有四角攒尖的精巧耳房，又叫暖阁。北半部挑出于水面，由8根石柱撑住馆体架于池上。馆之中央的银杏木雕玻璃屏将大厅一隔为二。北厅(后厅)临清池，夏、秋时推窗可见荷池中芙蕖浮动，鸳鸯戏水，东汉时大将军霍光“(在)园中凿大池，植五色睡莲，养鸳鸯卅六对，望之灿若披锦”，馆名取其意，匾额为清同治年间苏州状元洪钧题写。苏州自古出人才，明清时期状元人数居全国前列，洪钧就是其中之一。他在民间传说中成了一个带有传奇色彩的人物，大多是因他娶了一代名妓赛金花为妾。赛金花的故事后来被人写成小说，洪钧也就更加出名了。南厅是十八曼陀罗花馆，宜于冬、春居处，厅南向阳，小院围墙既挡风又聚暧，并使室内有适量的阳光照射。曼陀罗花即山茶花。清代末年，张履谦建此馆时曾栽种18株名贵的山茶花，冬季百花凋零，山茶却如傲雪的腊梅嫣红斗雪，“树头万朵齐吞火，残雪烧红半个天。”表现出蓬勃的生命力，展示着独特的美，此馆匾额是晚清苏州的另一个状元陆润庠所题。陆状元和洪状元在苏州话里洪、陆谐音“红、绿”这一红(洪)一绿(陆)同邑两状元为同一建筑写匾额，为厅堂增色不少。卅六鸳鸯馆内顶棚采用连续四卷的拱型状，既弯曲美观，遮掩顶上梁架，又利用这弧形屋顶来反射声音，增强音响效果，使得余音袅袅，绕梁萦回。主人在此宴友、会客、休憩，环境优雅，在厅中铺就一方红氍毹，吹笛弄箫，吟歌唱曲。陈设古色古香，书画挂屏、家具摆设配置精当。

倒影楼：倒影楼以观赏水中倒影为主的景点。楼分两层，楼下是为“拜文揖沈之斋”，文是指文徵明，沈是指沈周(石田)，这两位均是苏州著名的画家，沈周还是文徵明的老师。拙政园之蜚声江南，是与大画家、大诗人文徵明分不开的。当年，西园园主张履谦为表达自己的景仰之情，于光绪二十年(1894)特建此楼以资纪念，他将自己收藏的文徵明、沈石田画像和《王氏拙政园记》拓片以及俞粟庐书《补园记》石刻嵌在楼下左右两壁。中间裙板上刻有郑板桥的书画真迹。面水的一侧于柱间安装通透玲珑的长窗，窗内有木质低栏。倚栏而立，可凭水观景。左有波形长廊相伴，右有“与谁同坐轩”，尤其是这些景物的倒影如画，尽入眼中。水底明月，池中云彩，波影浮动，景色绝佳。楼上原是园主儿媳王氏的书房。此楼四周遍植桂花无数，入秋赏罢残荷赏金桂，桂香如酒令人醉。无论是读书习字，还是吟诗作画、观景自娱，皆环境可人，幽香可爱。

与谁同坐轩：小亭非常别致，修成折扇状。苏东坡有词“与谁同坐?明月、清风、我”，故名“与谁同坐轩”。轩依水而建，平面形状为扇形，屋面、轩门、窗洞、石桌、石凳及轩顶、灯罩、墙上匾额、鹅颈椅、半栏均成扇面状，故又称作“扇亭”。轩内扇形窗洞两旁悬挂着杜甫的诗句联“江山如有待，花柳自无私。”扇亭地处山麓水边，地理位置甚佳，树高而雄，石幢静立，人在轩中，无论是倚门而望，凭栏远眺，还是依窗近视，小坐歇息，均可感到前后左右美景不断。在扇亭后的土山上还有一小亭，称“笠亭”。“笠”即箬帽，亭作浑圆形，顶部坡度较平缓，恰如一顶箬帽，掩映于枝繁叶茂的草树中，摒弃了一切装饰，朴素无华。山小亭微，搭配匀称，衬以亭前山水，俨然一戴笠渔翁垂钓，悠然自得。前人曾写词赞道：“花间萝蹬一痕青，烟棱云罅危亭。笠檐蓑袂证前盟，恰对渔汀。红隐霞边山寺，绿皱画里江城。槐衙柳桁绕珑玲，坐听啼莺。”与谁同坐轩和笠亭是两种不同的园林建筑艺术造型，也是在古典园林中较少见的象形建筑。亭、轩结合，浑然一体。笠亭山上有一座八角形双层建筑，高大气派，煞是引人注目。山上林木茂密，绿草如茵，建筑好像浮动于一片翠绿浓荫之上，因而叫做“浮翠阁”。造型高耸凌空，立面?扇饰有精美图画。登阁眺望四周，但见山清水绿，天高云淡，满园青翠，一派生机盎然，令人心旷神怡，乐不思返。扇亭、笠亭、浮翠阁，地理位置依次是临水、山中、山巅，它们形态各异，大小不一，由低至高，循序渐进，犹如音阶中的哆、?、咪，一气呵成，使人陶醉在这动听的旋律里。

留厅阁：为单层阁，体型轻巧，四周开窗，阁前置平台，阁内最值得一看的是清代银杏木立体雕刻松、竹、梅、鹊飞罩，浮雕、镂雕、圆雕相结合，刀法娴熟，技艺高超，构思巧妙，将“岁寒三友”和“喜鹊登梅”两种图案柔和在一起，接缝处不留痕迹，浑然天成，是园林飞罩不可多得的精品。从整体外形看，留听阁是一个抽象化的船厅，厅前平台如船头。左侧池塘中种满了荷花，荷花生长期间其叶、蕾、花、果皆有姿有态，观赏期特长，从春末夏初池面冒出点点绿钱到盛夏时节的满池华盖，直至秋意浓浓的枯叶残花，每一个阶段都有其独到的美。俗话说，花无百日红，再美的鲜花最终也是“零落成泥碾作尘”，残花败叶的凄凉晚景让人不忍卒睹，唯独秋塘枯荷却别有一种残缺美的意境，李商隐有“留得残荷听雨声”的名句，留听阁就是取此诗意而名。花谢了，人已老，景犹在，情难忘，触人心境，发人幽思。《红楼梦》第四十四回里，贾宝玉与林黛玉乘着姑苏驾娘撑动的木舫在水中游赏，黛玉看到满池荷花时说，我最不喜欢李义山的诗，只喜他一句“留得残荷听雨声……”林黛玉是个极有文化修养的姑娘，多愁善感，聪明绝顶，但又孤傲清高，不愿随波逐流，所以才会对李商隐这句表达冷寂清幽之美的诗句产生共鸣。这虽然是文学作品里的描述，但她所欣赏的如此富有诗意的境界也出现在拙政园的西花园里。大自然的天籁之音，在中国园林中奏出了或恢宏或欢快或喜悦的美妙乐章。

塔影亭：此亭从顶部到底座及四周窗格均为正八角图案，是园中最精致华丽的建筑物之一。在留听阁船台，回头望塔影亭，顿觉美妙至致。狭长的纵向水系拉开了层次，隔了一定的距离，水湾的纵深感就增强了，那攒尖的八角亭印入水中，宛如宝塔，端庄怡然。真亭假塔，虚实相连，不失为西部花园中一个别致的景观。在拙政园中，有两处景观与宝塔有关。一处是在倚虹亭看远借的园外北寺塔，还有一处便是这借水景而成的塔影亭。在中花园中看到的宝塔是实体，而在西花园中看到的宝塔是虚体。不论是真塔远望，还是假塔近观，都让人产生丰富的联想，留下深刻的印象。塔影亭所处的位置并不显眼，已到了花园的尽头。聪明的主人在水源将尽处筑了一个小亭，若将整个西园比作一首旋律优美的乐曲，那么塔影亭就是最后一节音符。嘎然而止的乐曲让人觉得突兀，而此处有了塔影亭则组成了完整的乐章。更妙的是，不光有亭，还有影，就如曲终遗音余韵不绝，让人回味。

在拙政园里面走走，感觉真不错，景色很美，不管在哪个角度看都是一幅图画。

拙政园的感想心得篇三

游览苏州，怎能不去游览苏州园林中的经典之一——拙政园？拙政园是一座典型的江南园林，以湖泊为中心，水清树丛，古香古色，雅致清幽，是一处让人心旷神怡的理想之地。在游览拙政园的过程中，我深深地感受到了古人设计园林的深刻思想和智慧，同时也受到了启迪和感染。接下来，我将分享我的心得体会。

第二段：细致的布局

在拙政园中，细致的布局给我留下了深刻的印象。整个园林被分为前后两个部分。前半部分是门洞联庄、碧霄亭、夏梦草堂以及半亭迎月等景点。而后半部分则是带有代表性的三见湖景玉琴堂、花港观鱼、归真堂、枫桥水亭、苔台秋荷等景点。在布局中可以看到，不仅有美景的安排，更有以古为今，开合相生的设计。整个园林没有一处将美景堆砌，而是恰到好处的让每一个景点都有一个独特的位置和意义。给人留下了恬静幽雅的印象。

第三段：水景的巧妙运用

拙政园内的水景造型不仅是一种静态的美，更是通过巧妙的建筑造型和水体塑造呈现出一种优美的动态。花港观鱼的“棒棒鱼”，仿佛是一个个在水中嬉戏的精灵，而水榭楼台建筑与水面相呼应，让人想起了苏州园林“十分假山”的设计思路。通过这种巧妙的运用，让游客在沉浸于园林美景的同时也能感受到设计者的智慧与艺术。

第四段：园林细节处的玄机

在拙政园中，每一个细节处都体现了古人的智慧和技艺。比如“静雅堂”的玄妙：当我们走过堂中心时，就会发现堂下的石虎和园墙上的龙凤浮雕，可以组合成一幅完整的画卷；比如“听涛堂”的雅致，让人可以体会到每一处石雕、瓷雕、木雕、地坪花纹等等细节处的考究和精美。这些都让人在园林中仿佛漫步在一个充满神秘感的玄境中，让人感觉由衷的钦佩和惊叹。

第五段：总结与启迪

拙政园是一座典型的江南园林，集古雅幽静、景致幽深于一体，不仅体现了传统的美学思想，也体现了丰富的意蕴与文化内涵。通过游览拙政园，我深刻领悟到园林景致中的人文艺术之美，发现其中蕴藏着深奥的哲理和礼制。这让我领悟到，在物质富足的今天，我们更应该关注这些文化艺术遗产，去尊重历史，学习古人的智慧，真正做到文化的传承和发扬。同时，也希望更多的朋友能够来拙政园一游，去感受古时的雅致和僻静，去领悟高超艺术的造景原理，好好地品味一个江南园林的魅力。

拙政园的感想心得篇四

拙政园的感想心得篇五

拙政园，位于江苏省苏州市，是中国文化名城苏州的一颗璀璨明珠。凭借其独特的园林艺术和卓越的设计理念，拙政园成为了世界园林文化的瑰宝。近日，我有幸游览了拙政园，深深被其独特韵味所吸引，也领悟到了其中蕴含的深意。在这里，我不仅受到了一场视觉盛宴的洗礼，更获得了一次心灵的洗礼。

第一段：沉浸于园林氛围中的宁静之感

拙政园的独特之处在于，它不仅仅是一座园林，更是一次心灵的旅行。一进入园内的石门，仿佛走入了一个梦幻的世界。巧妙的布局和精致的设计使得整个园林显得连贯而宁静。花卉繁茂的景观和曲径通幽的小径，让人仿佛远离喧嚣，与自然融为一体。漫步其中，我似乎能够听到花朵的诉说，感受到大自然的呼吸。这种宁静之感让我感到心灵的舒展，一切烦忧都被抛之脑后。

第二段：领悟园林设计的智慧和匠心

拙政园作为中国古代园林的代表之一，其设计之巧妙和细致之处让我叹为观止。园内的每一个景点都经过精心规划和悉心打造，从建筑的布局到植物的摆放，无一不体现出设计师的智慧和匠心。例如，园内的一水亭，它以石桥为连接，巧妙地将一条小河划分两侧。而在园林的随声阁，设计师将南北两侧的房间用隔音装置隔开，使得南边的人听不到北边的声音。这些设计都体现了古人在设计园林时对空间感和环境的细致观察和准确把握。

第三段：感悟园林之美所蕴含的哲理

拙政园的美不仅仅是表面的错落有致，更蕴含着丰富的文化和哲理。园内的景点多以文人墨客的诗词命名，以意境深远的诗句点缀，让人对文化的追求更加深入。例如，在园内的桃花坞，墙上嵌有“桃花源记”的碑刻，让人回味起陶渊明那段美好的避世生活。另外，在园内的石舫上，可以看到“明月松间照”的诗句，让人仿佛置身于明月和松林的美妙之中。这些景点和诗词的嵌合展示了华夏文化的博大精深和对自然的崇敬之情。

第四段：感受到园林对人性情怀的关怀和呼唤

园林的设计之美不仅仅是为了触动人的美感，更是希望触动人的心灵。拙政园的设计之妙在于，它将人的需求与自然完美地结合在一起。例如，在园内的“盛夏堂”处，设计者在房间的墙缝上留下了缝隙，让凉风轻柔地吹进来，为人提供了清凉。又例如，园内有一道石桥，桥的形状高高低低，坑坑洼洼，人走在上面会产生不稳定的感觉，这种设计是为了让人对沉迷其中的景色更加警醒和珍惜。这种关怀和呼唤不仅仅是对人性的理解和关注，更是希望人们能够更好地与自然和谐相处。

第五段：感悟园林的价值和对人生的启迪

拙政园作为一座艺术品，它所包含的园林文化无疑是无价之宝。园林的设计之美催人深思，在欣赏园林的同时，我对人生也有了新的理解。拙政园的每一个景点都经历了光辉灿烂和默默埋没的过程，而它的存在使人们更加珍惜当下的生活，感悟生命的真谛。无论是在这美景之中畅游，还是在这思考之中灵感涌动，都让我对自我价值和对世界的认知有了更加深厚的体会。

总结起来，拙政园是一座让人流连忘返的园林，它的美不仅仅在于外观的精致和设计的巧妙，更在于它所蕴含的文化和哲理。在这里，人们不仅仅得到了一次视觉的享受，更得到了心灵的洗涤和启迪。每一次走进拙政园，都像是在一场与自我对话的旅行，让人茅塞顿开。拙政园的存在告诉了我们园林和自然的关系，也启发了人们对生活和自然的思考。我们应该珍惜这样的园林，也应该珍惜自然的力量和对人类带来的启示，用心体会园林之美，思考生命之深。

拙政园的感想心得篇六

各位游客 ：现在我们位于的是苏州古城东北面最大的名园“拙政园”。它与北京颐和园、承德避暑山庄、苏州留园合称为中国“四大名园”，被誉为“天下园林之母”。有人说，拙政园酷似我国古代文学巨著《红楼梦》中所描述的大观园，这话究竟有没有道理?还是请大家跟我走进拙政园，去探寻一下大观园的影子吧!

现在我们看到高高的砖砌墙门的正上方，有砖雕贴金的门额“拙政园”三个字。拙政园始建于明代正德四年(1520xx年)。明代御史王献臣因官场失意而还乡，以大弘寺址拓建为园，借西晋潘岳《闲居赋》“拙者之为政”句意，自我解嘲，取名为“拙政园”。王献臣死后，他的儿子以拙政园为赌注，一夜之间输掉了。自此拙政园400余年来，屡易其主，历经沧桑，几度兴衰。

拙政园与苏州其他古典园林一样，是典型的宅园合一，有宅有园，前宅有园的格局。拙政园的花园分东园、中园、西园三部分，整个造园以山水并重，以水池为中心，水面占全园的五分之三，亭榭楼阁皆临水而立，倒映水中，相互映衬。

各位游客：现在从园门进去便是东花园。入园后，首先映入眼帘的是东花园的主厅“兰雪堂”。“兰雪”二字出自李白“春风洒兰雪”之句，有清香高洁、超凡脱俗之意。厅堂面宽三间，中间屏门上有一幅漆雕画，是拙政园的全景图。从图上看，拙政园氛围三个部分：东部，曾取名为“归园田居”，以田园风光为主;中部，称为“复园”，以池岛假山取胜，也是拙政园的精华所在;西部，称为“补园”，以清代建筑为主。整个院子没有明显的中轴线，也不对称，但错落有致，疏密得体，近乎自然，是苏州园林中布局最为精巧的一座。

走出兰雪堂，迎面有一组太湖石假山。这块名为“缀云峰”的假山高耸在绿树竹荫中，与西侧凉快形状怪异的石峰并立，叫做“联壁”。水池边山峰外形似船，俗名“翻转划龙船”。走到这里，似乎有似曾相识的感觉，大家可能都会联想到《红楼梦》中大观园进门处的假山，同这座假山极为相似。

兰雪堂的东北面，临水而筑的这座卷棚歇山顶的建筑，就是“芙蓉榭”。此榭为东花园夏日赏荷的绝佳之处。面对荷花池，背倚高墙，一边开阔，一边封闭，给人一种宁静的气氛。加拿大温哥华“逸园”中的水榭，就是参照此榭设计的。

芙蓉榭以北是一片紫薇草坪，中间耸立的那座重檐攒尖八角亭，名为“天泉阁”。阁中有“天泉井”，相传此井为元代大弘寺东斋的遗迹。夏日可在此阁欣赏紫薇花。这座建筑物，从外面看似乎是两层，在里面看却只有一层。欣赏苏州园林里的建筑物，高的楼阁要仰视。如果您站在“天泉阁”的戗角下，凝视飘动的浮云，您似乎感到楼阁正在蓝天中翱翔。这就是苏州园林建筑物上大都建有戗角的奥秘。这些戗角，除了有利于采光和通风外，主要是增加了动感和美感，成了苏州建筑的地方特色之一。

那座外观轻快明朗，体量较大的四面厅，称“秫香馆”。顾名思义，就是欣赏稻麦飘香的地方。“楼可四观，每当夏秋之交，家田种秫，皆在观望中。”现在所见到的“秫香馆”，其主体建筑是60年代重修拙政园时从东山搬迁过来的，体量偏大，与原景略有不同。

秫香馆西南，隔溪有一土山，上有长方亭，名“放眼亭”，取唐代白居易“放眼看青山”诗意，亦曾叫“补拙亭”。在亭中居高临下放眼四望，东园景色尽收眼底。

东中花园以这条复廊分隔，复廊的墙壁上开有25个漏窗，不同的团被水中波纹反射叠印，随着步移花窗的变换，园内景色也不断地变化。穿过复廊的黑漆大门，便到了中部花园。看这座半亭倚墙而作，亭中有一圆拱门，三面凌空，长廊似虹，故名“倚虹亭”。站在倚虹亭旁，向西眺望，极远处又有一亭，亭内也有一圆拱门，这就是西花园的“别有洞天”园门。而在亭台楼阁旁，小桥流水之上，古树花木之间，屹立着一座宝塔，那就是园外远处的北寺塔，给人以一种“庭院深深深几许”的感觉。这一借景的手法，运用得很成功，园主确实费尽了心机。因为中部花园东西长，南北窄，有一种压抑感，浴室园主利用低洼的地势凿池叠山。用假山遮住两边的围墙，而池面上留出了大量的空间，使人感到开阔而深远。中部花园里的建筑物，大小不同，形状各异，高低错落，疏密有致。

中园是拙政园的主体部分和精华所在。总体布局以水池为中心，分布着高低错落的建筑物，具有江南水乡特色。现在各位请看池岛假山，池岸曲折，水绕山转。假山上的“悟竹幽居”，山顶的“待霜亭”和“雪香云蔚亭”点缀其上。从东面看，一山高过一山;从南面看，一山连接一山;从西面看，一山压倒众山，具有中国山水画的传统构图特色，也体现了“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”的意境。

拙政园的感想心得篇七

拙政园是中国传统园林的杰出代表之一，也是苏州园林中的佼佼者。从建筑学的角度来看，拙政园不仅是一座艺术品，更是一座建筑奇迹。它在中国传统建筑文化的精髓中汲取营养，融入了苏州本土的文化传统，同时又吸收了西方花园艺术的特色，形成了具有自己特色的园林建筑风格。笔者有幸参观了拙政园，并通过深入了解，进一步认识到这座园林建筑的独特魅力和价值。本文将从旅游者的角度出发，对拙政园的建筑心得和体会进行分享。

第二段：建筑布局的整体感受

拙政园主要由东西二部分组成，上下圃和冷香阁。整个园林的总布局是以“人”字形为主，画出东西南北四个方向，形成呼应的景观。上圃和下圃中间，是一条宽阔的人行石板路，衔接了园内各个景点，增加游览者的便利性。冷香阁位于上圃的一端，是独立的一座亭子，与其他建筑不同，却能与园林统一成一个完整的整体。整个布局的设计非常合理，不仅强化了游览的参与感，也保留了传统园林的韵味，彰显出园林建筑的高超艺术性。

第三段：各个景点的建筑特色

拙政园内有许多经典的景点，如寒山寺、“翠微亭”、“漱石斋”等等，每一个景点都有自己独特的建筑特色。寒山寺是园内唯一的一座佛寺，是一座极具古色古香的建筑。从大门到山门，有一个贯穿全程的石柏林路，在经过一条书法墙之后，便进入了寺庙的内部。这里除了有佛像之外，还有一些书法和诗作，颇有文人雅士的意味。翠微亭是拙政园最有名的景点之一，这座亭子有三层，分别是棕榈阁、凌霄宝阁和初云顶阁。亭子位于一座小桥上方，可以欣赏到小桥流水、枫叶红艳的美景。漱石斋也是一座小巧玲珑的建筑，建筑的色彩以对比强烈的红黑为主，与园林中的其他建筑形成了强烈的艺术对比。各个景点精彩纷呈、各具特色，在拙政园中尤显风格独特、精雕细琢的艺术风范。

第四段：景观元素的巧妙运用

拙政园的景观元素非常的丰富，如假山、水、亭台楼阁、花草树木等等，这些元素都巧妙地融合在一起，形成了园林中的各种美景。其中最吸引人的要数园中的假山，它们的石材的形状和质感非常吸引人眼球，尤其是在不同的季节，观赏的角度和效果都会不同。可以说，拙政园中每一个建筑、每一条小路，都展示了园林中成熟的学术理念和实践技巧，让人感受到古人的智慧和创造力。

第五段：结束语

总之，拙政园是一座具有极高的建筑和艺术价值的传统园林，它在园林建筑领域中有着突出的地位和影响。通过游览拙政园，不仅可以享受到园林建筑带来的美好体验，更能了解到中国传统建筑文化和科学的融合，感受到中西文化的交流与碰撞，感受到园林建筑文化的深刻魅力。我们需要继承和发扬中华园林建筑文化，让这种优秀的文化精神得以传承和发扬。

拙政园的感想心得篇八

上周日，我跟着平哥一起到苏州拙政园学习园林文化。在那里，我学到了许多知识，度过了一个美好的日子。

园林是有灵魂的。里面的建筑不论是亭台楼阁还是轩榭廊舫都是经过精心设计的，为的就是要营造出一种意境。在拙政园星罗棋布的建筑中，我认为意境最深远，最漂亮的就是芙蓉榭了。

榭是一种建在水上，但类似于亭子的古代建筑。平哥说，芙蓉榭的位置很特别。它一面朝墙，一面朝园，白墙与园景形成了鲜明的对比。

芙蓉榭正中央有一块巨大的怪石，上面有许多小孔。平哥介绍说，如果站在芙蓉榭的走廊上看向园子，园景衬托着怪石，建筑的门框作为画框，就是一副以怪石为主题的山水画。而且，如果透过怪石的各个孔看风景的话，也可以看到整个拙政园的美丽风光。我还上去试了试，果然如此。

拙政园被布置得如此巧妙，我不禁要给设计它的人点个大大的赞！除了芙蓉榭之外，我还参观了秫香馆、听雨轩、小飞虹等意境深远、令人陶醉的景点。

中华园林文化博大精深，这次的拙政园之旅虽学到了许多知识，却还只是那广阔无边的园林文化中的一角。

这真是一个美好的日子啊！

拙政园的感想心得篇九

拙政园是苏州的一座园林，也是中国古代园林艺术的代表作之一。作为一名艺术爱好者，我有幸游览了这座世界文化遗产，并对其审美心得有了一些体会。拙政园以其精湛的设计、优美的景观以及曲径通幽的特色吸引着无数游客。在游览中，我深深感受到了拙政园独特的审美魅力，下面我将从规划设计、景观特色、园林元素、意境以及细节处理等方面，为大家分享一下我的观察和感受。

首先，拙政园的规划设计给我留下了深刻的印象。整个园林坐北朝南，被圈定在一个狭长的区域内，却以极其巧妙的方式布局结构。园内有若干湖泊和假山，它们在色彩和形状上都互相呼应，形成了一幅美妙的画卷。此外，拙政园的园门设计也异常精致，大门前的石雕和拱桥增加了园林的庄重感和浓厚的江南风情。整个园林的规划设计紧凑而有序，以狭长的区域均衡地展现了北方园林的大气与南方园林的细致。

其次，拙政园的景观特色令我难以忘怀。园内有许多精致别致的亭台楼阁，它们散落在湖泊和花园之间，增添了园林的趣味性。特别是拙政园内的太湖石，它们形态各异，雕刻精美，仿佛在园林中讲述着一个又一个的故事。每一块太湖石都经过精心的选材和雕琢，既具有观赏价值，又能与园林元素相互呼应，使整个景观更加和谐。而园内的水景也是拙政园的一大特色，水面上的倒影和水景的倒影相互参照，使园林如诗如画，令人陶醉。

再次，拙政园的园林元素给我带来了许多触动。拙政园中许多景点背后蕴含着丰富的文化内涵，如“石舫”、“藕香塘”，它们的命名和造型都与江南地区的传统文化有关。同时，拙政园还融入了汉族和藏族的设计风格，这种文化的融合使园林具有了独特的魅力。园内还有各种各样的花卉和树木，它们在颜色和形态上都有着极高的审美价值，给人以赏心悦目之感。

此外，拙政园独有的意境是我极为欣赏的。园内的每一个角落都仿佛是一个精心策划过的艺术作品，不仅让人心生向往，还能唤起游览者内心深处的共鸣。拙政园依山傍水，山水相依，水在居高临下的位置流淌，与园内景观相互呼应。这种意境与自然美的结合，使人感受到一种超凡脱俗的魅力，让人仿佛进入了一个完全不同的境界。

最后，拙政园对细节的处理让我感到惊叹。园内怀旧的陈设、精美的花草栽培、雕刻精细的石刻等等，都展现了园林设计的细致入微。每个角落的取景都经过了深思熟虑，让游览者无论走到哪里都能感受到园林的魅力。在拙政园中，我能够感受到设计者们对细节的追求和对艺术的热爱，这种细致入微的处理使拙政园成为了艺术之宫。

总结起来，拙政园以其规划设计、景观特色、园林元素、意境以及细致入微的处理等方面展现出了独特的审美魅力。在这个园林中，我仿佛进入了一个超凡脱俗的世界，尽情感受到了园林艺术所带来的美的享受。拙政园是中国古代园林艺术的杰出代表之一，也是我通过观赏所获得的一次难忘的审美体验。