包装设计心得体会 包装设计学习心得体会(精选5篇)

从某件事情上得到收获以后，写一篇心得体会，记录下来，这么做可以让我们不断思考不断进步。心得体会可以帮助我们更好地认识自己，了解自己的优点和不足，从而不断提升自己。那么下面我就给大家讲一讲心得体会怎么写才比较好，我们一起来看一看吧。

包装设计心得体会篇一

包装作为人类智慧的结晶,广泛用于生活、生产中，早在公元前3000年，埃及人开始用手工方法熔铸、吹制原始的玻璃瓶，用于盛装物品，同一时期，埃及人用纸莎草的心髓制成了一种原始的纸张用以包装物品，公元前105年，蔡伦发明了造纸术，在中国出现了用手工造的纸做成标贴。在人类历史发展的长河中，包装设计推动人类文明不断向前发展，时至今日，包装不仅仅停留在保护商品的层面上，它已给人类带来了艺术与科技完美结合的视觉愉悦以及超值的心理享受。

作为新时代的包装设计师，要赋予包装新的设计理念，要了解社会、了解企业、了解商品、了解消费者，作出准确的设计定位。包装设计的定位思想是一种具有战略眼光的设计指导方针。没有定位就没有目的性，针对性，也就没有目标受众，商品也就销售不出去，这也就失去包装设计的新时代意义，唯有遵循设计规律，才能做出适合时代发展需要的设计。发达国家提出五“w”设计思想定位，很值得我们借鉴与学习，即：什么东西(what)?指设计首先得告诉消费者，这是什么商品;为谁设计的(who)?指这种商品的销售对象是谁;什么时间(when)?什么地点(where)?指的是设计师不要忘记商品的时空定位;为什么(why)?指的是设计师为什么用这样的视觉形象作设计。

作为现代包装设计教育，学生很大程度上就是缺乏五“w”的定位思想，或者说定位不够准确，我们的学生在作包装设计时，对what，who，when，where都不模糊，唯独对why的理解不够深入，这也恰恰是作为设计师所具备的最基本的素质。学生往往不知道为什么会用这样的视觉形象作为设计表达要素，仅是凭感觉而已，觉得形式美就可以，却忽略了形式是为内容服务的，再好的形式如果不能准确的传达商品内容，那也是失败的设计。在课堂中，常常发现学生是先设计后构思，然后根据设计稿想当然的给它个设计理念，这都完全违背设计规律，不经过大脑思考的设计是永远不适合市场的需要;学生这种先动手后动脑的做法，我想是因为学生对设计定位的不准。作为学生，在接到设计稿时，应该迅速的了解what，who，when，where，之后就展开why的构思;因为包装设计的定位思想紧紧地联系着包装设计的构思;设计构思作为一种形象思维，从初稿到定位稿整个思维过程都离不开具体的形象。如何在整理各种要素的基础上选准重点，突出主题，这是设计构思的重要原则。课堂上，学生在选用色彩，文字，形象时没能充分考虑产品的性质，导致设计出来的包装盒不适合产品的个性，例如：学生在作晨光牛奶包装设计，有些同学的设计稿象是做纯净水的包装，而不是作奶制品的包装，这是因为学生在色彩、形象的定位不准，对产品的性质了解不够深入。

由于学生自身知识结构的特殊性，学生对形态的创造能力略有欠缺，往往有一个学生运用一个形态所取得的效果较好时，就有很多学生去模仿，而不是根据自己的画面，产品的性质等去考虑问题，比如：在课堂上有学生用牛的卡通形象来表达奶制品时，其他学生也用牛的卡通形象，这就造成在设计风格上的单一，也让学生产生依赖性，缺乏独立设计运作能力。

在课堂上，为了让学生能找到准确的诉求点，我归纳了以下几种在包装设计中常运用的形象。

一、以商品自身的图象为主体形象。也就是商品再现，通过写实的商品照片直接运用到包装设计上，这样可以更直接的传达商品的信息，也会让消费者更容易理解与接受。

二、以生产原料为主体形象。这类包装设计主要是突出原料的个性功能。

三、以品牌、商标或企业标志为主体形象。这类往往是原有品牌、商标或标志在市场上已经有较大的知名度，只要进一步强化就很容易受到消费者的接受。

四、以商品用途为主体形象。

五、以强调商品自身的特点作为主体形象。如牛奶可强调它的纯白和新鲜。

六、以产品或原料产地为主体形象。如“蒙牛”牌牛奶以蒙古草原作为形象。

七、以使用对象为主题形象。如儿童奶粉包装可以用儿童作为主体形象。

八、以日常生活常见的动物、植物、花卉等作为主体形象。

九、以文字的特殊效果为主体形象。文字是传达信息最直接的方式，也符合不同层次的受众群体。

十、以特有的底纹肌理或纹样为主体形象。这类包装设计要根据产品本身的性质而进行，如中国传统的一些食品包装就可以运用中国传统的一些纹样，这种设计更具民族特色。

十一、以产品特有的色彩为主体形象。如茶叶的绿色，巧克力的棕色等。

课堂中，学生往往不知道以什么作为主体形象，画面很花很乱，没有主次之分，没有秩序感，视觉效果很平淡，诉求点不准确，不知道要传达什么信息给受众。有些学生花不少精力，也做了不少设计稿，但是都不出效果，原因就是学生没有很好的设计定位，也没能根据调查结果而寻求准确的诉求点。我想在以后的教学中，应更多引导学生对设计的定位思想，事实上学生在制作技术上不存在任何问题，只要他们的设计定位准确，就能设计出适合时代需要的包装，也能在激烈竞争中立于不败之地。

包装设计心得体会篇二

作为一个设计师，我非常热爱我的职业，并且在我追求完美和前进的道路上，我收获了很多的经历和体验。其中，包装设计成为我最具挑战和最有意义的项目之一。在过去的几年中，我学习了很多包装设计的技巧和策略。今天，我想分享一下我对包装设计的心得体会。

第二段：重视品牌的有机整合

在包装设计中，一个品牌的整合非常重要。从颜色，字体，形状，图像等方面，都需要协调一致，以塑造品牌特有的形象和氛围。在设计之前，我会深入了解品牌的历史，目标客户和设计要求等方面，以便创造出一个最具品牌性的设计。仅凭独立的包装设计并不能从根本上建立品牌，必须考虑到与公司文化的协调、包装整合等问题。

第三段：创造出独特的体验

在购买一件产品时，消费者不仅仅购买产品本身，也需要获取一种特别的感受。通过包装设计，一个公司可以创造一个独特和令人难忘的购物体验。我个人喜欢在包装设计中融合一些人性化的元素，以便让消费者在使用产品的同时，享受到更多的幸福之感。

第四段：运营设计与生命期的考虑

好的包装设计不仅是被消费者接受和认同的，还要与公司的生命周期相一致。因此，在设计初期，我会考虑是否需更新包装，考虑一些新的变化等。此外，还要考虑包装的可持续性以及对环境的影响。这将有助于创造出一个更加环保和可持续的产品体验。

第五段：总结

总得来说，在包装设计中，不断学习和发展对于制作出优秀作品发挥了重要作用。与此同时，要通过深入了解需求并与客户保持沟通，以便创造出更加有价值和高质量的设计。通过这些经验和学习，我深感自己的职业生涯收获颇丰，并将继续精进自己的设计技能，以满足市场上对创新包装设计的需求。

包装设计心得体会篇三

包装设计是一门既具有艺术性又兼具商业性的设计领域。在市场日益竞争激烈的今天，我们不仅需要为产品赋予美感，同时也需要借助包装设计来引导消费者对产品做出正确的认知和决策。如何创造出一种独特而又趣味的包装设计，成为了设计师们需要思考和探索的问题。

第二段：在包装设计中注重产品特性

在进行包装设计时，我们需要深入了解产品的特性和优势，并将其与消费者需求紧密结合在一起。这样的设计不仅能更好地传递产品信息，还能引起消费者的共鸣和认同，从而提高产品的竞争力。例如，对于某些手工食物类产品，以自然和朴素的色彩作为主要元素，搭配适当的图形和排版设计，能够更好地表现出产品的手工工艺和食材质量。

第三段：强调深入挖掘品牌文化

包装设计不仅仅是对产品的表现和展示，同时也是品牌文化的体现。通过在包装中融入品牌文化元素，可以更加深入地挖掘产品的内涵，让消费者对品牌产生更多的好感和信任。例如，著名咖啡品牌星巴克在其包装设计中融入了先进的科技和咖啡领域的专业知识，在视觉和感官上给人留下了深刻的印象，也引领了行业的发展潮流。

第四段：探寻包装设计的趋势与创新

随着市场和消费者需求的不断变化，包装设计也呈现出了多种新的趋势和创新。设计师们需要不断探寻和了解这些趋势，并将其转化为创意和灵感，提升自己的设计水平和竞争力。如今，包装设计已经从单纯的产品表现，发展为包括个性化、可持续性、数字化等多个层面的综合性设计。

第五段：结语

包装设计作为商业领域中的一项重要设计领域，需要设计师在实践中不断总结经验和教训，找到适合产品和市场的设计风格和路线。要把握好产品的特性，注重品牌文化的塑造，探寻创新的设计思路，才能创造出深入人心的包装设计，为产品销售及品牌的发展提供有力支撑。

包装设计心得体会篇四

包装设计是商品营销中非常重要的一环，包装的设计与实际商品的品质、功能和销售密切相关。最近，我参与了一份关于包装设计的报告册，对于其中的内容和各种设计案例进行了深入研究。通过这个过程，我收获了很多关于包装设计的知识和经验。在此，我想分享一下我的心得体会。

首先，包装设计的目的是吸引消费者的眼球。好的包装设计能够通过色彩、形状、字体和图案等元素，引起消费者的注意并让商品脱颖而出。在报告册中，我看到了许多令人印象深刻的包装设计案例。比如，有一款以天空和云朵为主题的婴儿奶粉包装设计。在包装上画有可爱的小动物形象，使用了柔和的色彩和曲线，使得整个包装充满了温暖和喜悦的氛围。这样的设计不仅符合目标消费者的审美喜好，也能够唤起他们对于产品的亲近感和信任感。

其次，包装设计要与品牌形象一致。品牌是企业的灵魂，包装则是品牌的外在表现。报告册中的案例展示了一些成功的品牌包装设计，它们往往能够以独特的方式展示品牌的核心价值和特点。比如，一款著名的护肤品牌的包装设计，以其简洁、高雅和高端的风格，彰显了品牌的专业性和奢华感。这样的设计不仅能够吸引高端消费者的注意，也能够提升品牌的形象和价值。

再次，包装设计要考虑到功能性和可持续性。包装不仅仅是为了美观，更重要的是起到保护商品、方便携带和使用的作用。好的包装设计应该在美观的同时，保证包装对商品的保护和包装方便性的满足。在报告册中，我看到了一些运用环保材料和可回收材料进行包装设计的案例。这些设计不仅环保，还能够提升消费者对于品牌的好感和认可。

最后，包装设计需要关注消费者的需求和体验。优秀的包装设计应该能够包容不同消费者的需求和习惯，为他们提供愉悦和方便的使用体验。比如，在报告册中，我看到了一款咖啡包装的设计案例，它采用了可重复密封的袋装设计，方便消费者随时享受新鲜的咖啡。这样的设计不仅符合现代人快节奏的生活方式，还提升了消费者对于品牌的忠诚度。

通过参与这份包装设计报告册的研究，我对于包装设计的重要性和技巧有了更深入的理解。好的包装设计能够吸引消费者的眼球，与品牌形象一致，考虑到功能性和可持续性，并关注消费者的需求和体验。这些都是实现成功的包装设计所必须要考虑的方面。我相信在将来的工作中，我可以结合报告册中的案例和经验，提供更好的包装设计方案，为企业的产品销售和品牌塑造做出更大的贡献。

包装设计心得体会篇五

当今中国科技、经济迅速发展，竞争机制成为社会运作最大动力。其中商品的竞争更显异常激烈。我们每天在纷繁复杂的商品世界中作出消费选择，理性被迫激发到极致状态。铺天盖地的商品和炫耀性的包装无形中造成视觉疲劳与精神压力，选择商品的盲从随之而来。消费者迫切需要新的使人精神自由的设计形式，以缓解过分的刺激与压迫感。基干这种思考，现代包装设计已经向环保材料、自然元素、稚拙风格，现代主义借鉴，呈现出新的设计形态。本文正是从设计的本质出发，着眼干中国传统美学思想，发掘这些表象改变背后的深刻思想源起，探究传统理念与流行包装形态之间的关系。

1中国传统美学思想对“人—自然”关系的认识

在中国哲学中，“人一一自然”关系是和谐交融的。这种统一建立在“天人合一”基础之上。庄子说:“人地与我共生，而万物与我为一”“天、地者，万物之父母也”，也就是说人属干自然，与自然构成一个生机勃勃、意趣盎然的完整生命体，是自然难以割舍的一部分。自然的鬼斧神工与气象万千蕴含了无穷无尽的生命奥秘，自然实际上是智慧的表现形式，是一种思维方式，是人的行为典范。作为处于生命整体之中的人类在创造自己行为环境时应首先细细体味自然之序，人类的创造只有顺应了自然秩序后才能够焕发健康、有序、安全等符合人性需求的活力。从现代意义上讲“天人合一”思想最基本的涵义就是充分肯定“自然界和精神的统一”二强调“人一一一自然”统一的道德理性与自然理性的一致，关注人类行为与自然界的协调。这种思想长期实践的结果是得到自然界与人类精神、行为的一致、身心与自然环境的和谐以及由于这一和谐而达到的人类自身意义的实现。

优化包装结构，减少包装材料消耗，避免过度包装，即实行包装减量化，在运输过程中采用标准化的集装箱运输和包装一体化的包装方式，可以大大节省包装材料，减少工作量，提高包装运输质量;采用回收重用的包装材料，可方便拆卸运回重复使用;采用可循环再生的包装材料包装废弃物可以降解腐化，不形成永久垃圾，进而达到改善土壤的目的。包装制品从原材料采集、材料加工、制造产品、产品使用、废弃物回收再生，直至最终处理的生命全过程均不应对人体及环境造成公害，这是依据包装生命周期分析法(lca)用系统工程的观点，对绿色包装提出的理想要求。

2“超越”中国传统美学的主导思想

中国哲学中对于自然的尊重与亲近是最根本的。作为追求自然秩序的手段，生命超越成为它的主导方向，“超越”是强调人超越知识的限制，超越时间的限制，超越身体的限制，超越对技术主义的徒劳挣扎，进入与自然同流的境界之中。作为中国哲学一种美的形式，这种超越体现在退去铅华后的朴素中，体现在繁华消失的平淡中，它是去雕琢的，去装饰的，因为这样彰显被遮蔽的生命本性，它是自然的朴素的，甚至是且的，枯朽的，因为这样才能宛如天工般至极。但这样的平淡并不是平凡，枯朽也不是腐朽，而是是对事情的真正体验，是一种存在之道。一种思维方式:生存不在于机心，而在于保全真实的生命本质。在技术主义统治的时代，在无所不能，无孔不入的信息社会中，这种超越的美给予的是对文明的思考，是人生的补偿，真正的回归是什么?“超越”成为一种独特的文化选择，在喧闹的物质世界中安静与一角，它以思考的姿态给我们不同寻常的印象，也给予一种艺术创造的不朽的范式。

2 .1“拙”在包装设计中的应用

在包装设计中，超越意味着超越机心，超越装饰，回归朴素简单，传达以质朴本真状态的

设计作品，没有斧凿之痕，没有装饰的痕迹，雕刻的机心全部淡去，让天公开物。体现微妙而又原初的，而不是按照人的知识去做的样子，契合世界的节奏。

在商业运作中，不乏有利用这一原则而成的成果作品，拿湖南湘泉集团公司生产的酒鬼为例，酒研制成功以后找到著名艺术大师黄永玉设计酒瓶。为突出酒鬼酒质朴乡情，黄永玉用泥巴捏个大样，再剪下一块麻袋布包住泥样，颈部用麻绳一扎，有如手下神来，一个极有个性和特色的包装便诞生了，与写意水墨画、麻布加上黄永玉题写的“酒鬼”牌名，使产品的整体包装形象平易近人，憨厚亲切的形象脱颖而出。产品的外包装同时也是企业文化的一个名片，生动的包装成为展示企业精神的最好窗口。由此，酒鬼酒取得巨大成功便显而易见了。中国的酒类市场过去一直是几大名酒的统领潮头。而”酒鬼”酒的出现，打破了名酒不可突破的神话，售价已超过了茅台、五粮液同类型的酒，成为目前我国很多地区消费的首选品。酒鬼中国文化名酒十大品牌之一，其中相对玉其他名酒光闪的包装来看，酒鬼酒的拙尽显了卓尔不群的超越，对其形象迅速深入人心起到积极作用。

3“空灵”中国传统空间意识在包装设计中的应用

在中国传统美学理论中对于空间的处理，空灵是重要原则。为道即虚，空则灵气往来，“唯有此厅无一物，坐观天地得景全”。这里的空能纳万物，虚室生白，空灵的空并非简单的没有，无意义的空，而是虚实的转换，对于空白处所引发意义的设计利用。“空灵”可以在疏处求密，密处求疏，不在于空间的大小，而是有“空灵”之致，布置得当独有间隙。“空灵”的意义在于它周围元素的相互关系，正是“空灵”为这种关系提供了回荡得空间，交流的场所，成为一种气势，表现出是从空到满，从虚到实转化得态势。在山水画中，这种态势与“空灵”被运用的细腻之极:“断山弦月”、“空水寂天”往往用部分代替整体，用它物比托此物:山欲高，烟霞锁其腰，水欲柔，有岩断其流。这样的斗争转换的态势，揭示着一个联系又冲突的世界，一个内在冲荡的世界，而这种沁人肺腑的安详与美丽就在这内在张力、冲突的一刻，最富有意义的表达出来了。

3.1空白在包装设计上的应用

对于空灵的追求与玩味，深植于每个中国人内心，因此，空白成为艺术表达史上极负感染力的美的形态。同时由于西方近现代兴起的极少主义设计风格与其概念:少就是多的理论于同样使用空白进行设计，使其表现的内容更加丰富。最重要的一点，在商品竞争的市场经济条件下，空白能在保值增值产品文化内涵的同时，降低生产成本;这成为当下商品包装领域中对于简洁设计偏爱有加重要原因。